英語のライティング、ライティングで英語ライティング力とは、技法抜きの、いわゆる「英作」の作文力のことではない

英語の超現象：技巧の文法超越

英語ライティング　問　dark の最上級は常にdarkestか？

common に２つの最上級commonest と most common があるという意味で darkに*most dark もあるのか、という文法レベルのあほ臭い問ではありませんよ。技法レベルで、この問に答えられないのならライティング力はまだ青臭い、英語のライティングがわかっている、わかっていない、白か dark かという問なのです。

［小問１］

以下の文を英訳しなさい。

それはこれまで読んだ中で最も洞察に満ちた、最も怪奇で最も暗い小説だ。

以下３つの英訳文、あなたはどう評価しますか？

1. It's the most insightful, most mysterious and darkest novel that I've ever read.
2. It's the most insightful, mysterious and darkest novel that I've ever read.
3. It's the most insightful, mysterious and dark novel that I've ever read.

［小問２］

３文中１つは非文法、a.か b.か c.か？

文法に暗いのは dark で最上級 darkest でない c.、と技法に暗い人は思うでしょうが、私の評価は以下。

• a：非実際的。
• b：非文法。
• c：非の打ちどころなし。

非っ、非っ、非っ、と無気味な笑い声に聞こえるのは、文法にも技法にも dark だからですよ。実際、文法に暗い、技法はまっ暗のライティングなんてものは気味の悪いもの。

まずは文法からいきましょう。

4. the most insightful, most mysterious and most compelling novel I've ever read.
   （これまでに読んだ中でもっとも洞察に満ちた、最高に怪奇でなにがなんでも読まずにはいられなくなる小説）
5. *the most insightful, most mysterious and compelling novel I've ever read
6. *the most insightful, mysterious and most compelling novel I've ever read
7. the most insightful, mysterious and compelling novel I've ever read

A, B and C の等位関係にある３つの形容詞に最上級の most を冠する場合、

• A、B、C の全部に most を付ける。
• A のみに most を付ける。

most を A と B、あるいは A と C に付け、most を１つ節約は簡潔ではなく欠陥――統一性を欠く中途半端は非文法。

３つの最上級が most insightful、most mysterious、しかし darkest の場合はどうなるのか。ライティングの自然環境ではなく、文法論理の人工環境では以下４組（dark と mysterious は dark と insightful より意味的に親密な点を考慮し、dark と mysterious は隣同し）。

8. the most insightful, most mysterious and darkest novel I've ever read
9. the most insightful, darkest and most mysterious novel I've ever read
10. the most mysterious, darkest and most insightful novel I've ever read
11. the darkest, most mysterious and most insightful novel I've ever read

h.、i.、j. は英語であるも Englishless、k. はEnglish-ish――unEnglish（英語であらず）、Englishless（英語らしくない）、English-ish（英語っぽい）、Englishful（これぞ英語）、ノンネイティブのライティング指導の一助として以上４つの English の派生語があってもよいのではと私は冗談っぽく思うのですが、いかがなものでしょうか。なにしろライティングの大問題は、

• To be like or not to be like English, that is the question.
  （英語らしいか、英語らしからざるか、それが問題だ。）

To be like English or not to be like it, that is the question.ではEnglishless、英語は「文法プラス技法のことば」ですから。

先頭 darkest の k. の英語らしさは技法レベルで意図的な強調表現と評価できること。

［小問３］

強調効果が高まるよう手を入れなさい。

「手」と言っても、小指の先で済む fine-tuning（微調整）ですよ。

11. the darkest, most mysterious and most insightful novel I've ever read
12. the darkest, most mysterious, and most insightful novel I've ever read

k. と l. の違いはコンマ１つ、most mysterious の後にコンマを打つと、まず ,most mysterious, が際立ち、次に , and most insightful も引き立ち、そこにそも先頭で目立つ語尾「-est」の darkest、これでそも自己主張の強い最上級形容詞３つがさらに強まる――これはコンマなる小石を水溜りに落とした a ripple effect（波及効果）。

大学でも習わない英語の句読法（punctuation）を漠然と日本語の句読法に重ねてイメージしがちですが、英語の句読法は文法プラス技法で展開する、ぐんと応用の幅も奥もあるライティングの本領域ですよ。

英語は語順をとても気にすることば―― most を冠した２つの最上級形容詞を連ねて体裁を整えるのが英語らしい語順、英語の正常、ライティングの常識、ですから most insightful と most mysterious の間に darkest が割り込んだ i.、j. は、

9. the most insightful, darkest and most mysterious novel I've ever read
10. the most mysterious, darkest and most insightful novel I've ever read

いささか mysterious、ネイティブは書き手の頭を疑うかも――こいつは insightful でなく insane かも、dark でなく、ただの dork（間抜け）かも。

Too many deer, wild pigs, raccoons and beavers can be almost as bad for the animals as too few.
（シカ、イノシシ、アライグマ、ビーバーが多過ぎるのは、その動物たちにとって少な過ぎるのと同程度に不利になりかねない。）

出典：TIME 2013年12月9日号 p.37

もしあなたが、too manyが１つでは心もとないと思って wild pigs にも too many を冠すると、

13. *Too many deer, too many wild pigs, raccoons and beavers can be almost as bad for the animals as too few.

最初だけでなく最後も too many の方がわかりやすいのではと親切心で beavers にも too many を冠すると、

14. *Too many deer, wild pigs, raccoons and too many beavers can be almost as bad for the animals as too few.

非文法のしっぺい返しをくうことになりますよ。too many を１つ足すのは文法土俵の勇み足、足すなら３つプラスで、

15. Too many deer, too many wild pigs, too many raccoons and too many beavers can be almost as bad for the animals as too few.

too many が too many でやりきれない表現になりますね。

dark の最上級は常に darkestか？ ― この問の意味がわかってきましたか。

dark の最上級は常に darkestか？ ― この問の意義がわかるでしょうか。

dark の最上級は常に darkestか？ ― この問の真義がわかるでしょうか。

8. the most insightful, most mysterious and darkest novel I've ever read
16. the most insightful, mysterious and dark novel I've ever read

h. と p. の違いは文法レベルの英語と技法レベルの英語の違い、h. と p. の違いはノンネイティブの英語とネイティブの英語の違い――ですから英語は「文法プラス技法のことば」なのです。p. の dark は p. の mysterious と同じ最上級、つまり mysterious ＝ most mysterious と同じく dark ＝ most dark、つまり most 省略で most mysterious → mysterious、同様に most 省略で most dark → dark なのです。*most dark 自体は非文法ですから、p. の最上級（most） dark は「技法の文法超越」ということになります。

「dark の最上級は常に darkest ではない」のが英語の自然界、そこは「技法の文法超越」という超自然現象も内包する大自然なのです。

［小問４］

「技法の文法超越」の一例を示しなさい。

と問われて、「そんなもの知ってるわけが・・・」実はあるのです。

［小問５］

どれがリンカンのオリジナル？

17. government of the people, by the people and for the people
18. government of the people, by the people, and for the people
19. government of the people, by the people, for the people

かの有名な「人民の、人民による、人民のための政治」がかの有名な government of the people, by the people, for the people で q. や r. でないことはご存知の筈――あなたが知らなかったのは、あなたが知らなかった「技法の文法超越」の一例であること。

［小問６］

以下の２文を和訳しなさい。

20. She drinks sake, wine and beer.
21. She drinks sake, wine, beer.

t. は「彼女は日本酒とワインとビールを飲む」で、u. は「彼女は日本酒、ワイン、ビールなどを飲む」で u. は v. の意味。

22. She drinks sake, wine, beer and so on.

これが文法レベルで「A, B and C」と「A, B, C」の違い―― u. の彼女は whisky でも vodka（ウオッカ）でもあおる酒飲みかもしれませんが、リンカンの「A（of the people）, B（by the people）, C（for the people）」は３っつきり、他に from the people や with the people などなどという意味ではないのです。

等位関係にある３語句 A、B、C を and で結ぶ場合は以下の２通り。

• A and B and C
• A, B and C

以下2 つは非文法。

• *A and B, C
• *A, B, C

ですから of the people, by the people, for the people は非文法――非文法が非常に素晴らしい表現になるのは、ですから「技法の文法超越」。

等位接続詞のつなぎ手を使わない「空手」の妙技を並列（parataxis: government of the people, by the people, for the peopleもその一例）と呼びますが、プロのライティングでは並列を決め技として使うことも珍しくありません。

［小問７］

以下は英語の自然界の一区画、並列はどこ？

Meanwhile, the damage done by booming wildlife populations is substantial. Some 200 Americans die each year in more than 1.2 million vehicle collisions with wandering deer—wrecks that cause damage resulting in more than $4 billion in repairs, according to the Insurance Information Institute. One recent Tuesday morning in western Michigan, a motorcyclist named Theobald “Buzz” Metzger, 55, struck a deer in the suburbs of Kalamazoo. The force of the collision sent him flying from his bike. Moments later, 78-year-old motorist Edmund Janke happened on the scene. Startled by the sight of a body in the road, he swerved, lost control of his car and died after he was thrown from the vehicle. One deer, two people dead.

出典：TIME 2013年12月9日号 pp. 38-39

毎年120万件以上にのぼるシカとの衝突事故でヒトが200人ほど死ぬ――アメリカの自然界のスケールを感じさせる数字。

一口に並列と言っても特定の構造パターンを備えた並列構文もあり、並列なる「技法の文法超越」の超え方も様々――TMシステムで並列強調構文（paratactic emphatic construction）と呼ぶ強調構文もあり、しかも４タイプ、英語の自然界のスケールを語る数字。

paragraph 最終文は parataxis、簡潔の極み One dear, two people dead ――超然として、並の英語力ではとうてい割り込めない並々ならぬ列ですよ。

［小問８］

two people deadのdead の文法機能は？

もしもあなたが英文法に滅法強いなんて英語教育界の絶滅危惧種のような方なら、とにかく以下３通りの構造展開（つまり変形）を考えてみるでしょうね。

• were 省略：
  two people were dead → two people dead
• 分詞構文の being 省略：
  while two people were dead → while two people being dead → two people being dead → two people dead
• 付帯状況の with 省略：
  with two people dead → two people dead

３つのいずれでもないとなると、４度目の正直になるのは？

後置修飾（postpositional modification）ということになりますね。なら w. → x. の変形になりますね。

23. two dead people
24. *two people dead

あるいは y. → x. の who are 省略変形になりますね。

25. two people who were dead
24. *two people dead

ですが形容詞の単独後置修飾は an heir apparent（法定推定相続人）や from time immemorial（大昔から）のような慣用表現を例外として、文法レベルでは非文法（x. は非文法）――技法レベルでは、例えば eternal life（とわの命）より life eternal のほうが平たく言えばカッコいい、格式ばって言えば格調が高いとなれば、カッコをかまう必要があるところではカッコをつけますね。文法をかまわずカッコをかまうと「技法の文法超越」――形容詞が単独で名詞を後ろから修飾、これはもっとも卑近な「技法の文法超越」。

［小問９］

以下の文を和訳しなさい。

26. I found the toy safe then.

１文に２つの構造、２つの意味―― safe は形容詞（安全な）、名詞（金庫）、toy safe（おもちゃの金庫）は「貯金箱」。

• S ＋ V ＋ O ＋ C（safe）：
  その時そのおもちゃが安全だとわかった。
• S ＋ V ＋ O（the toy safe）：
  その時その貯金箱を見つけた。

もし形容詞が単独で名詞を後置修飾してもよいという文法ルールが存在すると、the toy safe は「その安全なおもちゃ」の意味にもなり、z.文は３通りにも構造解釈できることになります。「形容詞が名詞を前からでも後ろからでも自由に修飾できる」と「２通りに解釈できる」の ambivalence が prevalence になってしまいます。ですから英文法は形容詞の単独名詞後置修飾を容認しないのです。

ですが英語は「文法プラス技法」のことば――技法の領域では表現効果が著しく高まるという「格別」があれば「技法の文法超越」という「特別」もあり。

27. One deer, two dead people.

上文のように「数詞（ふつう one）＋ 名詞（ふつう１語）＋ コンマ ＋ 数詞（ふつう one か two）＋ 名詞（ふつう１語か形容詞 ＋ 名詞で２語）」は並列の１つの型、例えば以下の北京オリンピックのスローガン。

One world, one dream. （１つの世界、１つの夢）

ちなみに One country, two systems.（一国家、二体制）も中国―― One country, two political systems. とも言いますが、共産党一党支配の mainland China と民主主義の Hong Kong で two systems。

［小問10］

以下の２文では何が違う？

27. One deer, two dead people.
28. One deer, two people dead. （原文）

もちろん表現力が違う、表現のインパクトが違う―― dead の後置修飾でくっきりコントラストする deer と dead ―― One deer（２語）、two people dead（３語）、わずか５語の並列構文の中で3つの共通点で強くコントラストする２語 deer と dead を活用しない手はない、その手法が dead の後置修飾。

deer と dead の共通点：

• 頭韻：語頭［d］。
• つづり：語頭「de」。
• 文字数：４字。

ライティングでは視覚効果もモノを言う――語頭は語尾より目立つ、故にライティングでは語頭の韻「頭韻（alliteration）」が語尾の韻「脚韻（rhyme）」よりモノを言うことも頭に入れておきましょう。

英語の自然界をバードウォッチャーの双眼鏡のように文法と技法の双眼で観察していると、文法の上をはばたいている「技法の文法超越」を見つけることもありますね。さらにそれが「表現形式」という種であることを突きとめることにもなります。

以下の表現形式は後置修飾で「技法の文法超越」。

• all things ＋ 固有名詞（proper noun）

特に

• all things ＋ 人名

例えば、

29. all things Salinger
    （サリンジャー百科）

ac. は ad. の前置詞 about を蹴落とした表現上の quantum leap「技法の文法超越」。

30. all things about Salinger

「all things ＋ 人名」と言っても、この人名は１語、ae. は変。

31. ?all things J. D. Salinger

なぜ変かと言えば一体感が弱くなって「変だと感じるから」――この感じは表現感覚。

all のないただの things Salinger はただの非文法。

32. *things Salinger

all things Salinger の all が抜け落ちると語句のバランスが崩れて文法超越は無理と感じるのは構造感覚。

技法の根本：

• 表現感覚
• 構造感覚

表現感覚とは表現の表情を感じとり、読み取る能力であり、構造感覚とは表現の重い·軽いの重量感覚、簡潔·冗長の締り感覚、語句の釣り合いや配列のバランス感覚、文体裁を整える構成感覚のことです。

all things Salinger の Salinger は「サリンジャーの」「サリンジャーに関する」の意味の形容詞として機能していることになりますが、固有名詞が動く、例えば Google（グーグル）が動詞「グーグルで検索する」のように足を出すのはまああること。ですが、人名で動詞、その名の主が日本人とくりゃ、こりゃ珍しい、ほんに珍しい。

And a quirky, almost mystical book by 30-year-old Japanese “cleaning consultant” Marie Kondo called The Life-Changing Magic of Tidying Up has been an unlikely New York Times best seller since February. Kondo's simple philosophy—more self-help than home improvement—urges readers to keep only the things that spark joy while throwing out the rest. If retail-therapy joy lasts a moment, Kondo's is meant to last a lifetime. Her name has even become a verb: to Kondo your sock drawer.

出典：TIME 2015年5月23日号 p. 32

Her name has even become a verb: to Kondo your sock drawer.（「靴下の引き出しを Kondo する」のように彼女の名は動詞にさえなっている）―― Kondo さんはアメリカに手を広げただけでなく、動詞 Kondo で足も出た！

［小問11］

Kondo（近藤）が英語の動詞になれた理由を２つ挙げなさい。

もちろん近藤麻理恵さんの著作がアメリカでベストセラーになったからですが、それは動詞 Kondo（近藤流に整理する）の起点、きっかけ。どうして動詞になれたのか？ これは表現感覚、センスの問題です。

動詞 Kondo の表現感覚：

• Kondo は condo（分譲アパート［いわゆるマンション］： condominium の短縮形）と同音、Kondo はネイティブに親しみのわく音。
• Kondo の語尾「-do」は動詞 do と同スペル、Kon-do の do 感覚。

実は私の personal name 緯己（いき）も英語音があり、形容詞icky［iki］なんですが、その意味が「べとべとした」とか「甘ったるい」ではがっかりしますね。

動詞 Kondo がいつしか kondo になり、This sock drawer needs kondoing.（この靴下の引き出し、コンドウしないと）なんてことになるんでしょうかね。

［小問12］

以下の文の too many elderly は「技法の文法超越」か？

That would leave the People's Republic with a distorted population: too few youths, too few women and too many elderly. （その結果、中国は偏った人口を、少なすぎる若者、少なすぎる女性、そして多すぎる年寄を抱えることになるだろう。）

出典：TIME 2013年12月2日号 p.20

「技法の文法超越」か？ と問うからには、まず第一にこの英文が「技」のある英語である必要がありますね。技法レベルと文法レベルではどこが違うのか、まず比較、確認しておきましょう。

● 文法レベルの英語：

33. That would leave China with too few youths, too few women and too many elderly people.

● 技法レベルの英語：

34. That would leave the People's Republic with a distorted population: too few youths, too few women and too many elderly.　（原文）.

● 文法レベル：意味のみ。

１語：China

３語：too few youths

３語：too few women

４語：too many elderly people

● 技法レベル：意味プラス表現効果（各３語のコントラスト）。

３語：the People's Republic

３語：too few youths

３語：too few women

３語：too many elderly

この文は中国の一人っ子政策（one-child policy）がテーマの特集記事（cover story）のテーマ文（thesis statement）、記事のサブタイトルをテーマ文にするのが常套ながら、この特集記事ではこの文がテーマ文―― the People's Republic's distorted population が China の将来にどんなインパクトを与えうるのか、

• too few youths の impact
• too few women の impact
• too many elderly の impact

と記事を追って展開する趣向、ですからテーマ文自体もできるだけインパクトのある表現にしたいところ。

● 文法レベルの英作から技法レベルの英文ライティングへ：

33. That would leave China with too few youths, too few women and too many elderly people.
35. That would leave China with too few youths, too few women and too many elderly.
36. That would leave the People's Republic with too few youths, too few women and too many elderly.
34. That would leave the People's Republic with a distorted population: too few youths, too few women and too many elderly.　（原文）

ag. → ai.：

too many elderly people → too many elderly で各３語の too few youths、too few women、too many elderly になり、各３語のコントラストと結束が強まり、この語群（前置詞withの目的語）全体が際立つ。また３語３様の複数形 youths（-s）、women（woman→women変則）、elderly（単複同形）が個性的表情を与え、この語群をさらに活性化。

ai. → aj.：

１語 China を３語 the People's Republic に代えることで各３語の too few youths、too few women、too many elderly とコントラストするだけでなく、「人（People's）」と「人（youths、women、elderly）」が呼応。

aj. → ah.：

文末は位置的に強調されるポジション―― with の目的語に a distorted population を立てると、コロン（:）に区切られた文末の末 too few youths, too few women and too many elderly（a distorted population の同格語）はぐんと際立ち強調される。

「文法レベル」とは「意味」が正確に伝達できればよいレベル――文法レベルでは China も the People's Republic も同じ、文法レベルでは too many elderly people を too many elderly に代えても何も変わらない、the People's Republic を活用し、名詞 elderly を活用するのは技法レベル。

too many elderly も既出の too many deer の deer も単複同形ですが、ひとつ違う点は deer（one deer、two deer）や sheep（one sheep、two sheep）のような単複同形名詞は古英語（Old English： 700～1100年）の中性名詞起源である一方、単複同形名詞 elderly はちょうど半世紀前の1965年生まれ、ちなみに形容詞 elderly が世にでたのは1611年。

too many elderly は「技法の文法超越」か？――1965年の時点ではもちろん「技法の文法超越」、形容詞 elderly を名詞として使っただけでなく、単複同形名詞として使った、形容詞 elderly 誕生後350余年の大胆な「技法の文法超越」、too many elderly のように複数形 elderly が格別な表現効果を発揮したのでしょう。実は形容詞 poor も the world's poor（世の貧しい人々）のように複数形の名詞として使うこともあるのですが、2015年の現時点では too many poor は much too ungrammatical。

［小問13］

以下の文を和訳しなさい。

37. We have strived to do more meaningful things with the resources we have.

これは文法問題ですが、問題なのは、

• many meaningful things の many を比較級にすると more meaningful things
• meaningful things の meaningful を比較級にすると more meaningful things

となり more meaningful things は２通りの解釈が可能で文意が１つに定まらないこと。

many → more なら、ak. → al. で文意は定か。

38. We have strived to do more of meaningful things with the resources we have.
    （もてる資力で有意義なことをもっとやろうと頑張ってきた。）

meaningful → more meaningful なら、ak. → am. で文意は定か。

39. We have strived to do things that are more meaningful with the resources we have..
    （もてる資力でより有意義なことをやろうと頑張ってきた。）

ak. → al.、ak. → am. は文法レベルの展開で、技法レベルの展開ではありませんよ。念のため。

しかし am. の that are 省略の am. → am1.、that are more meaningful 外置（extraposition）の am. → am2. の変形展開は技法レベルですよ。

• am1. We have strived to do things more meaningful with the resources we have.
• am2. We have strived to do things with the resources we have that are more meaningful.

ところで strive の過去分詞形は striven、strived の両形があり、どちらにするかは好みの問題ですが、「好み」は文法色より技法色。

too many elderly の elderly は形容詞 elderly がそのまま名詞になったものですが、エルビス・プレスリーの大ヒット曲 Love Me Tender の tender のように形は形容詞で中身は副詞（tenderly： 優しく）という場合もありますね。tenderly → tender（副詞）は lyrics（歌詞）の中の lyricism（強い感情表現）。

［小問14］

以下の３語句を吟味しなさい。

40. do different
41. do great
42. do mean

「do ＋ 形容詞」に見えますが、different は副詞で「違うようにやる」、なら副詞 differently とどこが different？ do different ＝ do differently で意味的にはどこも違わない、違うのは表情、これは表現感覚の問題。「違うようにやる」なら do differently も違うようにやって do different ――なんて言うのは冗談。

「do ＋ 形容詞」に見えますが、great、mean は do の目的語、つまりこの great、mean は名詞、つまり do great ＝ do what is great（りっぱなことをする）、do mean ＝ do what is mean（卑劣なことをする）。do dirty（汚いことをする）という表現もあり、「do ＋ 特定の形容詞形の名詞」も「技法の文法超越」の１タイプと言えますが、この種の品詞越えは比較的容易な「技法の文法超越」。

さて慣用表現の Long time, no see.（お久しぶり）の名詞 see とか、（as） sure as eggs is eggs（間違いなく）の「is」なんてものは「文法超越」というより「非文法超越」というところ。

さて Long time, no see. は並列構造、ここで再び並列の話に戻りましょう。

英語に強調構文はいくつ？ 高校で強調構文と呼ぶものが１つ、大学で擬似分裂文と呼ぶものが１つ、計２つ――「英語の文法と技法の全容を実際的に深く、深く実際的に教えきる」TMシステムでは実に40以上、その中にTMシステムで「並列強調構文」と呼ぶものもあり、諺に一例を拾うと、

43. Love me, love my dog.
    （ことわざ:人を愛さば飼い犬までも）

命令文を２つ並べたような形態――愛憎の違いはあっても、同趣意の「坊主憎けりゃ袈裟まで憎い」を並列強調構文で英訳すると、

44. Hate a priest, hate his surplice.

• 並列強調構文の表現形式：
  命令法の動詞句 ＋ コンマ（,） ＋ 命令法の動詞句

この表現形式、見覚えがある、という方も少なくないのでは。

45. Have a break, have a Kit Kat.
    （Kit Kat のスローガン：休憩するなら、Kit Kat を食べる。）

表現インパクトの強い並列強調構文をスローガンに使わない手はありませんね。

「英語、ことわざ10選-4」は at. の諺がテーマ、その結びは諺級の並列強調構文で締め括りました。

46. A friend in need is a friend indeed.
    （ことわざ：まさかの時の友が真の友。）
47. Be a friend in need, see a friend when in need.
    （私の作:まさかの時の友たらば、まさかの時に友を見る。）

さてさて、government of the people, by the people, for the people も One deer, two people dead. も並列構造のすばらしい表現ですが、名言は名文に見合った内容の重みも必要、見事な英語表現ながら「シカ１ぴき、ヒト２人死亡」では後世に伝わりようがありませんね。ですが私は１ぴきのシカと２人のヒトの死をむだにはしませんよ。